Até o século XIX, Portugal foi a principal porta de entrada para a maior parte das influências que construíram a☀️ música brasileira, tanto a erudita como a popular, introduzindo a maioria do instrumental, o sistema harmônico, a literatura musical e☀️ boa parcela das formas musicais cultivadas no país ao longo dos séculos, ainda que diversos destes elementos não fossem de☀️ origem portuguesa, mas genericamente europeia. A maior contribuição do elemento africano foi a diversidade rítmica e algumas danças e instrumentos☀️ — a exemplo do maracatu —, que tiveram um papel maior no desenvolvimento da música popular e folclórica. O indígena☀️ deixou grande influencia na musica brasileira principalmente nas regiões norte e nordeste e são bem presentesblaze crash comblaze crash com ritmos como☀️ carimbó[1] e lundu marajoara, além de pequenas influencias rítmicasblaze crash comblaze crash com outros gêneros de gênese negra.
A partir de meados do☀️ século XVIII se intensificou o intercâmbio cultural com outros países além da metrópole portuguesa, provocando uma diversificação, como foi o☀️ caso da introdução da ópera italiana e francesa, das danças como a zarzuela, o bolero e habanera de origem espanhola,☀️ e das valsas e polcas germânicas, que se tornaram vastamente apreciadas. Com a crescente influência de elementos melódicos e rítmicos☀️ africanos, a partir de fins do século XVIII a música popular começou a adquirir uma sonoridade caracteristicamente brasileira, que se☀️ consolida na passagem do século XIX para o século XX principalmente através da difusão do lundu, do frevo, do choro☀️ e do samba.
No século XX verificou-se um extraordinário florescimento tanto no campo erudito como no popular, influenciado por uma rápida☀️ internacionalização da cultura e pelo desenvolvimento de um contexto interno mais rico e propício ao cultivo das artes. É o☀️ períodoblaze crash comblaze crash com que a música nacional ganha tambémblaze crash comblaze crash com autonomia e identidade própria, embora nunca cessasse — e☀️ de fato crescesse — a entrada de novas referências estrangeiras. A produção de Villa Lobos é o primeiro grande marco☀️ do brasilianismo musical erudito, mais tarde desenvolvido por muitos outros compositores, e combatido por outros, que adotam estéticas como o☀️ dodecafonismo e mais tarde a música concreta e a música eletrônica. No mesmo período a música popular ganha o respeito☀️ das elites e consolida gêneros que se tornaram marcas registradas do Brasil, como o samba e a bossa nova, ao☀️ mesmo tempoblaze crash comblaze crash com que o rock e o jazz norte-americanos são recebidos no país com grande sucesso, adquirem feições☀️ próprias e conquistam legiões de fãs. Gêneros regionais de origem folclórica como a música sertaneja, o baião, o forró e☀️ vários outros também ganham força e são ouvidosblaze crash comblaze crash com todo o território nacional.
Esse crescimento exponencialblaze crash comblaze crash com quantidade e☀️ qualidade da atividade musical ao longo do século XX, que inclui o surgimento de inúmeras escolas básicas e academias superiores,☀️ gravadoras, fábricas de instrumentos, orquestras sinfônicas e conjuntos diversificados, emissoras de rádio e televisão, editoras de partituras, festivais e outras☀️ vias de produção e divulgação, tornou a música brasileira conhecida e apreciada internacionalmente, sendo objeto também de intenso estudo especializado☀️ no Brasil e no estrangeiro.
O que se conhece dos primeiros tempos da música erudita no Brasil é muito pouco. Não☀️ se pode pintar um panorama da música nacional durante os dois primeiros séculos de colonização sem sermos obrigados a deixar☀️ amplos espaçosblaze crash comblaze crash com branco. Os primeiros registros de atividade musical consistente provêm da presença dos padres jesuítas, estabelecidos aqui☀️ desde 1549. Dez anos depois já haviam fundado aldeamentos para os índios (as chamadas reduções) com alguma estrutura educativa musical.☀️ Nestes tempos de desbravamento e fundação de uma nova civilização, as cidades eram poucas e mesmo as mais importantes não☀️ passavam de pequenos povoados. É testemunha da importância atribuída à música a contratação, jáblaze crash comblaze crash com 1553, de Francisco de☀️ Vaccas como mestre-de-capela da Catedral de Salvador, o que também indica a existência de uma estrutura mínima para uma prática☀️ musical estável apenas quatro anos após a fundação da cidade.[2][3]
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